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| Munal, primer recinto del Inbal que cuenta con museo de sitio. | ||||
| El Museo Nacional de Arte (Munal) es el primer recinto museÃstico del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal) en contar con un museo de sitio. | ||||
| Lunes 29 de Julio de 2019 | ||||
| Por: La Jornada | ||||
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El museo de sitio, ubicado en la planta baja del edificio, antes del patio de los leones y debajo de la estructura que se erige como la gran escalera, permite adentrarse en las entrañas del inmueble. Hasta ahora los dos espacios se utilizaban como bodega. Héctor Palhares, coordinador de curadurÃa del Munal, habla en entrevista del proyecto de Carmen Gaitán, directora del museo, que ofrece una forma diferente para el público de vivir el edificio, aparte de visitar sus colecciones, que se inician con el virreinato y llegan hasta mediados del siglo XX. Alas Pignone y Coppedé El nuevo espacio comprende dos alas, una histórica, llamada Pignone, en recuerdo de la fonderÃa florentina en la que se realizaron las fundiciones del hierro artÃstico y de bronce empleadas en el proyecto de edificación. La segunda, arquitectónica, se titula Coppedé, apellido de la familia italiana que se encargó de la decoración del edificio. La sala Pignone, por medio de una lÃnea del tiempo y repro-ducciones fotográficas, traza la historia del predio que en el siglo XVII fue un noviciado de la CompañÃa de Jesús. A raÃz de la expulsión de esta orden religiosa de la Nueva España, ahora bajo el control del ayuntamiento, fue convertido en el hospital de San Andrés. Una fotografÃa del cadáver de Maximiliano de Habsburgo recuerda que en ese lugar el malogrado emperador fue embalsado por segunda ocasión. La edificación del Palacio de Comunicaciones y Obras Públicas formó parte de la infraestructura del milagro modernizador porfiriano, junto con el Palacio Postal, expresa Palhares. Esta modernización incluyó la importación de estilos europeos como el eclecticismo francés, tan visible en el Palacio de Comunicaciones y Obras Públicas. Para su realización Porfirio DÃaz invitó a arquitectos de trayectoria internacional, como el italiano Silvio Contri. TenÃa que estar a la altura de los grandes edificios de ParÃs. El Palacio de Comunicaciones y Obras Públicas, proyectado en 1902, empezó su construcción dos años después de que se demolió el antiguo hospital. El inmueble serÃa uno de los predilectos del régimen de DÃaz, ya que allà gestionarÃan todo lo relacionado con ferrocarriles, telégrafos, teléfonos, caminos, carreteras y puentes comerciales, explica Palhares. La construcción del edificio tardó siete años. DÃaz no lo pudo inaugurar porque renunció a la presidencia en mayo de 1911. Lo inauguró Francisco I. Madero en 1912. Contri atrajo grandes artistas de otras latitudes, como la fundidora Pignone, que hizo toda la estructura de la escalera y el barandal. La sala en cuestión comprende fotografÃas de Guillermo Kahlo (1871-1941), quien hizo un levantamiento de iglesias y edificios públicos. Mediante las imágenes, el visitante se da cuenta de que el aspecto del inmueble permanece igual después de más de un siglo. El ala arquitectónica, o Coppedé, recuerda a la familia que hizo pintura, decorados y mobiliario del antiguo palacio. Aquà se manifiesta cómo se construyó el edificio, desde la cimentación hasta la imagen actual. La idea es ayudar al visitante a reconocer elementos y sÃmbolos –como los relieves en cerámica esmaltada con las fechas de inicio y término de la obra– al hacer su recorrido del edificio. Sin duda la decoración más sobresaliente es la pintura de carácter alegórico que decora el plafón de la sala de recepciones, ejecutada por Carlo Coppedé. Llama la atención una ménsula que se desprendió en el terremoto de 1985 de una cornisa ubicada en el tercer piso y cayó, sin que se rompiera. Se exhibe como testigo arquitectónico de un edificio que ha sobrevivido más de un siglo, apunta Palhares. En su momento, el antiguo palacio representó un desafÃo de ingenierÃa y arquitectura. Basta mirar el cilindro de la escalera, debajo del cual el visitante puede ver el ensamblaje de la herrerÃa, diseñado asà para que la escalinata corriera entre cada piso porque habÃa áreas del palacio a las que no entraba el público. |
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